在字體設計中，融入圖形創(chuàng)意是常用的方法之一，這可以讓字體變得更加生動有趣，使畫面更加豐富飽滿，更有視覺沖擊力。無論是在字體練習中，還是商業(yè)字體logo中，我們常見到這類形式作品，今天藝點意創(chuàng)完整分享一下此類作品的設計心得和經(jīng)驗。

以上面兩份作品為例：

1. 紫金小廚，一家餐廳的字體LOGO;

左圖，在“廚”字中，未加圖形創(chuàng)意，而右圖的“廚”字，則添加了“湯匙”和“笑臉”的圖形;

2. 幸福心觀察，山東電視臺一欄目字體LOGO;

左圖，在“?！弊趾汀靶摹敝?，未加圖形創(chuàng)意，而右圖兩字，都添加了“心”的圖形;

顯而易見，添加了圖形創(chuàng)意之后，字體LOGO會傳達出更多的、更有趣的內(nèi)容，而這些內(nèi)容，直接反映出了品牌主題，讓字體的識別度和傳播效率大大提高，能夠引起更多關注，能夠更容易記憶，而這些，是普通的設計筆畫無法替代的。

在上圖三例圖示中

圖1，指通常的字體設計;

圖2，指在第二字中加入了圖形創(chuàng)意;

圖3，指完全利用第二個字，形成圖形創(chuàng)意;

圖1，是平鋪直入，沒有突出沒有亮點;而圖2圖3，則豐富了細節(jié)，顯得波瀾起伏，也就更容易出彩，更容易吸引眼球，打動別人;

打個比方，這就像我們在做某些事情時，如果多一些姿勢和花樣，不僅僅你自己覺得爽，你的另一半也會如癡如醉。

圖形創(chuàng)意字體：設計原則

回看上面的兩例作品，無論是第一例中的“湯匙”，還是第二例中的“心形”，這些圖形，都是直接表達出了品牌主題或?qū)傩裕?/p>

紫金小廚，是一家餐廳，“湯匙”則代表了吃飯，代表了餐廳的意義;幸福心觀察，是一情感類調(diào)節(jié)節(jié)目，心形，則代表了心與心的碰撞與溝通，代表了這個節(jié)目的意義。

由些，我們得到第一個結論：

創(chuàng)意圖形，要直接體現(xiàn)字體意義;在你選擇圖形的時候，一定要謹慎細心，因為體現(xiàn)字體主題的圖形可能會有很多選擇空間，我們應該選擇性那些有代表性的，容易理解和辨識的。

現(xiàn)在，我們換幾個新的作品繼續(xù)往下解釋，通過更多不同的圖形創(chuàng)意，讓大家更加明白我們接下來要說的道理。

以上兩份作品為例：

1. 這里，也是一家餐廳的字體LOGO;(客戶要求設計風格要小資、文藝)

2. 吳酒，則經(jīng)作家吳曉波創(chuàng)辦的酒品牌;(客戶要求加入楊梅元素和千島湖元素，酒是楊梅酒，產(chǎn)地在千島湖)

在這里，我們不再從意義上進行分析，只看字形：

以上三個步驟，從左圖的黑體字，到最右圖的最終設計， 我們很容易看出這樣的規(guī)律：最終的圖形創(chuàng)意，是和原筆者畫緊密相關的，他們在外形或輪廓上極為接近。

由些，我們得到第二個結論：

創(chuàng)意圖形，要符合字體和筆畫本身的規(guī)律，只有如此，你所設計的創(chuàng)意圖形才能和字體形成完整的整體，而不是簡單粗暴的拼湊堆積，沒有違和感的，看起來自然舒適的圖形創(chuàng)意，才是好創(chuàng)意，才是好設計。

在這里，我有必要多講一個細節(jié)，因為這個細節(jié)，很多朋友在設計的時候容易忽略掉：

拿上圖中的“里”字為例;左圖是我原本的設計，右圖，上面的對話框(口字)進行了加粗處理。

很顯然，雖然右圖的創(chuàng)意圖形部分，形式未變，位置未變，只進行了筆畫加粗，但這樣是明顯不協(xié)調(diào)的，因為，圖形處于字體之中，圖和字，看上去是兩部分，實際上，是一部分，圖形的大小，粗細，以及其他各種細節(jié)，只有和其他常規(guī)筆畫盡可能保持一個致，保持相似相同的節(jié)奏感，整個的字體畫面感才會更和諧，才會更融洽。

相加，只是第一步，相融，才是終極目標。

我們對上述內(nèi)容進行了最后的總結，創(chuàng)意圖形字體的兩大設計原則：直接體現(xiàn)字體意義+符合字體和筆畫的本身的規(guī)律。

圖形創(chuàng)意字體：常見錯誤解析。我每天都會接觸大量的字體作品，包括字體課中學員的作品，也包括投稿作品，很多設計師都明白上述的原則或道理，但還是會出現(xiàn)這樣的錯誤，接下來，我對這些常見的錯誤進行一個簡單的分析和總結。

錯誤1：在同一個作品中，加入的創(chuàng)意圖形過多，過于繁瑣。加一個，或加多個創(chuàng)意圖形，前提還是要先理解字義詞義，一般來講，在一例字體作品里，突出最核心心最關鍵的一個或兩個圖形創(chuàng)意就足夠了，如果加的過多，一方面字體會顯得很復雜，沒有了重點，另一方面，字體識別度也可能因此降低;

錯誤2：在同一個作品中，重復使用相同的創(chuàng)意。在同一件作品中，如果幾個字內(nèi)的圖形創(chuàng)意完全一樣，或只改了不同的顏色，這也是不合理的，不要一遇見適合做改變的筆畫，就隨手把圖形加進去;

錯誤3：加入創(chuàng)意圖形之后，其他筆者畫設計感過于夸張，喧賓奪主。上文提到過，我們在設計此類字體時，要把字體和圖形兩者協(xié)調(diào)起來，既然要加創(chuàng)意圖形，那就應該適當突出，而其他筆畫，就不能設計的過于夸張和搶眼，兩者應該是互相配合的，在某些情況下，其他筆畫是需要為圖形做出讓步的;

錯誤4：創(chuàng)意圖形過于隱蔽，沒有起到應有的效果。如果你添加的創(chuàng)意圖形占據(jù)畫面太小，或做的過于隱晦，這就相當于沒有創(chuàng)意，相當于你把你的創(chuàng)意浪費掉了;

錯誤5：沒有簡化創(chuàng)意圖形，甚至直接把素材搬了進來。當你想到一個非常恰當?shù)膱D形創(chuàng)意時，可能會去搜索相關的素材，然后，未經(jīng)任何提煉加工，就把素材加了進來，這樣的情況，我是常見的，這樣的錯誤，或?qū)е伦煮w和圖形完全是兩回事，而你加進來的素材，很有可能讓你的字體副格降低，很有可能連累你已經(jīng)做的不錯的其他字體筆畫;

錯誤6：加入的創(chuàng)意圖過于膚淺和表面，深度不夠。同樣的一個詞，我們每個人都有可能想到完全不同的畫面和圖形，在字體設計練習中，我們曾經(jīng)出過一次“彷徨”的字體命題，有一件作品，是把兩個大腳丫放在了字體的兩側(cè)，以表達彷徨、沒有方向之意，這樣的創(chuàng)意，就是膚淺和表面的，會顯得比較幼稚，也沒有深度，很難讓人產(chǎn)生共鳴。

錯誤7：把正確的創(chuàng)意圖形，加在了不正確的字體上。我們很少只設計一個字，一般都是幾個字，在加圖形的時候，這個圖形要加在和圖形意義相關的字體上，比如，我們要設計“紅花”兩字，花朵的圖形，應該首選“花”字，而不是“紅”字，如果加在了“紅”字上，就必然會顯得別扭，不合情理了;

錯誤8：圖形加入之后，導致字體識別起來有難度。上文提到過，圖形要符合字體和筆畫本身的規(guī)律，而如果違背了筆畫規(guī)律，字體很有可能就不好識別了，而一量辨別不出，或認起來相當費勁，那字體的傳播力就大大降低;

在這里，我列舉出了8種常見錯識，這應該是比較全面的總結了，正在學習字體設計的你，可以看看之前的作品，是否曾犯過這些錯誤，但愿這些經(jīng)驗和提醒能夠給你帶來一點幫助，讓你少瞳一些變路。誠然，圖形創(chuàng)意字體會帶來更多新鮮感和趣味性，但并非所有主題都適合加圖形，我們在設計每一個字體時，都需從字體意義和主題出發(fā)，或從品牌屬性、設計需求出發(fā)，合適，才是天理。

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